陪审团、罪犯、法官还有检察官从舞台上消失，而完全被检察官征服了的阿尔德，则从旁听席上站起，一步步走到舞台中央，开始深沉地独唱，他的第二首歌曲是《愿为你献出我的忠诚》。
排练的时候，伊凡导演对理查德的要求是‘麻烦把你的感情尽可能克制一点儿’。
因为按照剧情正常进展，阿尔德是没有那么快对检察官心动的。
作为一名新职员，他这时仅仅是被检察官的风采所慑，并且，在发现检察官公正办案、恪尽职守的行事风格，和自己遵循的原则恰好相符后，他满腔热血沸腾，既为自己拥有这样一位上司而骄傲，又冲动地想要献出忠诚，希望从今往后，能和检察官大人并肩作战，一起维护、捍卫正义。
所以，（划重点）这是一首正经歌。
尽管歌词里全都是‘把忠诚全部献给你，sir；服从你的命令，sir；把一切全都交付你，毫无保留地交付你，sir’这样的语句……但这依然是一首下属对上司表忠心的正！经！歌！
为了唱出这首正经歌。
理查德需要非常非常非常地克制，而他一贯敬业，也很愿意听从导演的指示。
但问题是……
犹太人有一句谚语是这么说的：世间只有三件事是无法掩盖的，咳嗽、贫穷和爱情。
理查德只要看到肖恩，就情难自禁，很难隐藏那份由衷的爱意。
他越是掩盖克制，越是压抑内敛，越是不由自主地流露出一丝半缕，而正是这一丝半缕，反而更让人浮想联翩。
当歌声响起，观众们不由自主地竖起耳朵，集中了注意力。
哪怕他们来不及细想，也根本没意识到什么，唇边却已经不自知地流露出一抹古怪的笑意。
连一向粗线条的詹姆斯都不自在地移开了视线，纠结地问瑞安：“他现在唱这歌什么意思？”
瑞安起初不明所以，干脆用歌名低声回答：“愿为你献出我的忠诚。”
“这叫献出忠诚？”
詹姆斯不禁望了一眼舞台左侧的滚动字幕，不禁自言自语地嘟囔着讽刺：“要不是歌词写得似乎挺正经，我以为他一开场就来唱情歌了。”
瑞安作为服装设计，从头到尾参加了排练，自然是知道这段剧情的要求，也知道理查德排练时出现的问题，和被导演严格要求‘克制’的事情。但他也没能想到在正式演出的时候，明明理查德已经足够克制，却还是出现了这种奇特的效果，一时都不知道该怎么回答拥有敏锐野性直觉的詹姆斯了。
最后，他只能含含糊糊地回答了一句：“这才，才第一幕，应该还不至于。”
这时，理查德的那首歌到了第二段的高潮阶段，旋律也变得强烈又激情奔涌。
十多名伴舞们突然一下子从后台冲了出来。
不同于别的音乐剧中那过分花俏的服饰，他们还是像之前那样穿着剪裁得体，一看就是版型很棒的高质量正装，男的英气逼人，女的也端庄靓丽。
他们围着阿尔德开始跳舞，充满动感的舞蹈和一板一眼的着装之间，充满矛盾又协调的古怪感。
几个男伴舞跳着跳着，一把扯下脖颈间的领带，套住理查德的脖子，拉着他一起来共舞；女士们会解开衬衫下摆的几个扣子，打结系起，露出性感的小腹，一转头，一回眸，都是风情万种。
音乐更加热闹地响起，观众们哪怕不懂得音乐，也能听出有几种不知名的乐器在这一刻也加入了演奏中，那强劲的舞蹈，克制偏偏又充满感情的歌声，还有美妙的音乐，让台上贡献出了一场极为精彩的音乐舞会。
而助理检察官阿尔德在这种气氛中，继续一本正经又一脸欢喜地唱着‘我找到了人生的目标，我认识了值得尊敬的sir，我愿为他献出我的忠诚，献出我的忠诚’。
场上的伴舞们负责用精彩的舞蹈来代表着他心情的转变。
他们一个个从略有收敛的舞姿，慢慢转变得越发狂野的热舞，西装外套和领带开始满天飞，动作大开大合，皮鞋高跟鞋在台上敲出了哒哒哒地节奏声响……
当阿尔德唱到最后，乐声渐渐转向和缓……
他开始用优雅性感的声音低声说：“Command me（命令我），sir！”
伴舞们在他身后如同背景音一样地轻轻合唱：“把忠诚全部献给你，sir。”
阿尔德再次重复低吟：“Command me，sir！”
伴舞们一边跳舞，一边继续齐声合唱：“服从你的命令，sir。”
阿尔德闭上眼睛，神色隐忍克制到了极致，因为激烈的舞蹈和歌唱而不禁轻轻喘息，第三次重复说：“Command me，sir！”
伴舞们欢呼雀跃地围绕在他身边，展开双臂地奉献姿态，如同他内心声音地真实呈现，非常甜蜜而温柔地拖着长腔齐声合唱：“把一切……一切全都交付你，毫无保留……毫无保留地交付你，sir~~！”
乐队再次安静下来。
灯光渐渐转暗，舞台上鸦雀无声。
观众看得心潮澎拜，可心里又根本搞不清楚自己到底是在激动兴奋什么。
他们唯一能做的，就是拼命地鼓掌，直到幕布落下，热烈的掌声依旧经久不息。
然而，这才是《比蒂贝蒂》的第一幕。
在原本的排练中，没有人能预料到阿尔德的一首歌会引起这么大的反响。
当然，理查德的表演和歌声确实足够精彩。
但在伊凡导演看来，真正感染观众的原因，却全在于理查德的真情流露，即使他努力地去克制，可歌声中的感情是没办法隐藏的，那种隐忍又深情的姿态，显然是极富感染力的。
只是这份情绪的展露，明显有些太早了。
感情发展总要循序渐进，而现在，还只是第一幕。
伊凡导演为此有些发愁。
可一出戏一旦开始，就再没有回头路了。
在这个时候，他总不能冲上台去喊暂停，让所有人重新排练后，再去演一遍了。
他为了避免扰乱演员的情绪，只能在后台一语不发，心怀忐忑地看着舞台，希望这些演员们能把整出剧完完整整，不出差错地演完。
好在观众们根本没有意识到这点儿问题。
大多数人都是看到精彩之处就会不吝啬地鼓掌，根本不会思考一出音乐剧的整体构架问题，更不会关心这出剧会不会头重脚轻，会不会虎头蛇尾？所以，这意味着，只要后续精彩，并能够自圆其说的话，那么，绝大多数观众都不会吹毛求疵地拿出显微镜，从头一处一处地细致分析，而是宽宏大度地选择不去计较。
但怎么才能让后续一直保持如第一幕一样的精彩？
又怎么把‘阿尔德感情发展如此突兀’的行为自圆其说？
剧组所有意识到这两个问题的人不约而同地把目光投向肖恩。
他们在心里悄悄地想：‘如果检察官魅力足够大的话，那么，一切都不成问题。’
这就好比，如果有人对钟楼怪人一见钟情，人们会觉得不可思议；
可如果那人是对一个美人一见钟情的话，人们只会觉得他是性情中人。
正所谓，旁观者清，当局者迷。
哪怕很多人都想到了这些，可当事人浑然不觉。
理查德是完全不知道自己明明已经足够‘克制’了，却还是在不知不觉中，犯下了‘太精彩’的错误；而肖恩更是沉浸在角色中，丝毫没有察觉到出现的问题，以及自己面临的压力。
第二幕开始。
果然，那种热烈的气氛有一瞬间地下降、回落。
在这一幕的剧情中，斯纳德扮演的警长出场，他带来了一个新的案件。
阿莱西奥在这里扮演了案件中的重要人物，一位很可能杀死了三个人、穷凶极恶、却又有钱有势的嫌疑犯。
又是反派角色，但这能有什么办法呢？
谁叫他一向都是唱男低音的，那些阴森森又充满了阴暗意味的角色曲，在他的演绎下，是最能让人紧张惊惧的了。
斯纳德扮演的警长坚持认为阿莱西奥是凶手，但对方有钱有势，又聘请了足够历害的律师，而通常情况下，只要辩护律师对案件提出合理的疑问，陪审团很可能就会判他无罪。
最终，这位警长选择向胜诉率很高的检察官比蒂求助。
斯纳德的表现很出色。
他成功地呈现给观众一个冲动、莽撞，却又不失勇敢、正直的警官形象。而且，他在表演上从不自私，在尽情展现警官角色性格的同时，还能大方地把能让阿莱西奥发挥的地方统统留出来，让那个意大利男人可以尽情地自由发挥。
阿莱西奥同样舞台经验丰富，在接受了斯纳德的好处后，立刻投桃报李。
两人在这一刻无声地达成默契，互相成全，将警官和嫌疑犯的对决场面，上升到了十分出色的水平。
这一幕的表演虽然不像第一幕那么地让人血脉贲张，激动到难以自抑。
但案情扑朔迷离，警官和嫌疑犯的扮演者全都演技出众，经验丰富，表现足够出色。
尤其是他俩在审讯室中的那一出对骂着唱歌，非常有趣。
这里的音乐非常活泼、跳跃，斯纳德被两个配角演员扮演的警察拦腰抱住，他只能强装张牙舞爪地高声怒唱着‘呸！听着，黑心肝的混蛋，发霉的酵母，我一定要送你进监狱’；阿莱西奥则坐在桌子的另一边，呲牙咧嘴做鬼脸，还拿起桌上的笔去投掷他，故意用同样的调子，低声嘲笑着回击唱着‘呸！来啊，蠢牛一样的傻瓜，脑袋不值麻雀九分之一，有本事你尽管试试，看我怕不怕你’。
这一幕滑稽的吵架，让不少观众都笑出了声。
所以，第二幕结束的时候，虽然没第一幕时那么火热，可演员们依然收获了掌声。
第186章 《比蒂贝蒂》的演出（下）
在第三幕的剧情中，周末加班的助理检察官阿尔德, 突然收到斯纳德饰演警官那边紧急求助。
他客客气气地给出回答：“我理解您焦急的心情, 但今天是周日, 检察官先生没来上班。”
警官先生在电话那头大喊：“去找贝蒂啊。”
阿尔德一脸茫然：“谁？”
警官不禁了然地问：“新人？刚来没多久吧？”
阿尔德回答：“呃, 是, 上个月才入职。”
警官先生于是让他去找贝蒂, 把事情告诉贝蒂就可以了。
阿尔德疑惑地问了一句：“贝蒂是谁？”
警官在那头回答：“贝蒂就是贝蒂, 周末有事就得找贝蒂，去问问你周围人。”
阿尔德试图继续询问, 却被挂掉了电话。
这事太莫名其妙了。
他满脸疑惑地在舞台上走来走去，试着询问同样加班的同事：‘贝蒂是谁？’
那些被问到的同事们齐齐露出了神秘的微笑。
他们意味深长地说：“贝蒂啊……”
小提琴演奏出一段轻快的旋律。
伴随着音乐，不务正业的同事们眉飞色舞，载歌载舞地齐声唱了一首《那可是个美人》。
阿尔德全程站在舞台左侧, 一脸目瞪口呆。
他对这个场景实在难以理解, 就用调侃的口吻唱了一首《人人都认识贝蒂, 贝蒂又是谁》。