“御剑士传奇”系列之一《镀金锁链》
在我小的时候，非常喜欢《三个火枪手》三部曲——《三个火枪手》、《二十年后》和《布拉热昂子爵》——以至于爱屋及乌地把大仲马作品的所有中译本统统找来阅读，包括《玛尔戈王后》、《基督山伯爵》等等等等。
自然，在那个年龄还谈不上什么欣赏水平，之所以去看大仲马的作品，只是因为从中体会到了一种独特的体验——这和那些要你花心思去琢磨的作品不同；也和那种仿佛跟着一台摄像机、随时可能会有怪物蹦进镜头吓你一大跳的作品不同——那是一种跟随着作家的思路，自然而然，流畅从容地走下去的感觉，而这也是“御剑士传奇”系列给我最深刻的感受：成熟。
想来也应该如此，因为作者戴夫·邓肯创作这一系列作品时已年届六十五岁高龄，时间已经将年少轻狂洗涤净尽，并自然而然地赋予他更深广的创作视野。
戴夫·邓肯1933年出生，原籍苏格兰，在苏格兰本土接受教育，直到22岁才移民加拿大。他前半生的职业是石油地质学家，工作内容是到处勘探石油和天然气田，晚年成为作家后，主要在奇幻领域笔耕不辍。迄今已经出版三十六篇小说和短篇故事，在这些作品中，只有极少数是历史小说和科幻作品，剩下的全是奇幻小说，且几乎都有激烈的武打场面，或索性以武打情节为核心——这是他写作的最大特点之一，“御剑士传奇”系列即为其代表。
戴夫·邓肯投身写作的时间很晚，他1984年开始创作，1986年才卖出第一部小说——那时他已届53岁“高龄”。
很多读者也许会因此感到迷惑：一位五十多岁的石油地质学家怎么会突然兴起当作家的念头的呢？用邓肯自己的话讲，起初纯粹是运气作祟。上世纪七十年代，他参加过一些写作笔会，并创作了一些短篇小说，但都未能发表。他不服气地想，干吗不写长篇算了？我不求出版，自己娱乐还不行么？
紧接着，在1986年，世界石油业发生了一次周期性衰退，这次石油危机让邓肯生平第一次失业了，恰巧就在这个空闲期，一位纽约的编辑打电话向他询问他的小说，结果两人一拍即合——他当年便卖出了2部小说，次年卖出了3部。从此，邓肯永别石油业，成为了全职作家。
后来，他解释道：当作家好歹比当石油地质学家实在。因为“无论我去不去开采，石油都在那儿，迟早会被人发现……甚至无论爱因斯坦发不发明相对论，相对论本身也存在……只有艺术的成就无法复制，比如，没有达·芬奇，就没有《蒙娜丽莎的微笑》。”
出道之后，邓肯异乎寻常地多产，成名也很快。在处女作《玫瑰红城》（A Rose-Red City）出版之后，他很快又推出了“七剑系列”（The Seventh Sword），并从此成为了畅销作家。紧接着，从1998年开始，他连续推出了“御剑士传奇”系列，这一系列作品令他的影响力更上一层楼。
除了重视打斗的“武侠”场面外，邓肯作品的另一特征是高举反托尔金流派的大旗，反对过分关注“第二世界”，呼吁将重心放在塑造人物上。他非常看不起当今许多年轻作家在写小说之前，花费大量精力先去构思一个完整的虚拟世界的做法，并认为这纯粹是浪费时间。因为“小说不是旅行游记，听别人叙述他自己的梦想世界跟听他说梦话没什么区别……我们要着力创造让读者记忆深刻的人物。”——当然，这个观点一直富有争议，见仁见智，就无需刻意评说了。
将邓肯的“御剑士传奇”定位为“奇幻武侠”一点也不为过。因为从小说一开始，你就可以看到孤儿到大漠中的铁堂拜师学艺，招招式式自成流派，优雅而又致命，危险而又细腻；再看书中高潮处几次惊险至极的交手，都是我们从小耳濡目染的金庸古龙式场面。但另一方面，“御剑士”的特质更在于这个“御”字，他们是国王独一无二的忠勇武器，他们的生活立足于宫廷，而在这种人生当中，理想状态和现实之间不可避免地产生了分野，文章的爆发力和着力点正在于此。作者拿了把小刀刺进宫闱深处，把真实的生活翻给你看，让你不能不为之动容。
请想一想吧，现实中的保镖多半是收钱办事，或是受到指派，而作为被保护的人，都希望这些保镖能绝对无私地付出，绝对地忠诚——可惜很少有人做到，甚至可以说没人能做到。好了，邓肯设计出一种剑客，这是孤儿们“再就业”融入社会的途径，而付出的代价是参与利剑穿心的魔法仪式，让他们和刺出那一剑的人紧密联系在一起，成为绝不会背叛的保镖。
乍一看，这解决了所有的问题，也许我们该期待的是一段段无敌战士忠心耿耿、可歌可泣的传奇……不，邓肯用第一剑客杜朗达一生的经历告诉你，越是理想化的东西，它和现实的差距就越大。你绝不背叛，但若被绑在一个叛徒身上怎么办？你绝对付出，但你的主人要你去做坏事怎么办？因为绝对的捆绑，你也没有了自主的权力，而你的主人是人，人之为人，真正做“好事”的时候是很少的，其他的时候，你该怎么办呢？
理想和现实的碰撞沉重而又残忍，杜朗达入铁堂，完成许多困难任务，成为国王的禁卫军司令官，又成为一人之下万人之上的宰相，最后，却又在混乱中杀掉了因求长生不死而变成怪物的国王。他少年时春风得意，而后远赴外地，性格开始成熟，最后变得苍老睿智。这中间的世事变迁令人唏嘘，书名《镀金锁链》，正是代表了这种人生——就跟镀金的锁链一样，被牢牢钳制着，外表光鲜，内里沉重。
做出选择固然困难，但不做选择却不见得会让事情变得更容易。
这种对人生的探讨潜藏在文章表面流畅的打斗和宫廷戏下面，流露出一种淡淡的沧桑感。而这种探讨与沧桑感，正是让本文升华的原因。“御剑士”好比《冰与火之歌》中的骑士——后者也从不同的角度表达出那种理想的骑士制度事实上很难存在，即便有少数坚持骑士信条的人，例如詹姆·兰尼斯特等，却往往被世人鄙视或误解——理想和现实间的拔河，是人性最基础的矛盾之所在，很多时候，荣誉只能自己给与自己，对别人，你只有无悔地去面对。
这个矛盾让“御剑士”们的生活真正地活了起来。
作为“御剑士系列”的一部分，《镀金锁链》这部书虽能独立成章，但它又是三部曲的有机组成——你在阅读中，有没有觉得杜朗达的中年生活跳跃太多？有没有觉得女王即位交代得不清不楚，前因后果过于简单？其实，这些情节都留给了《火地之王》和《剑空》去交代，而《镀金锁链》的主人公将在那两部书里成为背景角色——三部书都可以单独阅读，但合起来将形成更完整的架构，为你展示安布罗斯四世王朝的全部历史，揭示御剑士们不同的人生与抉择。
这就是戴维·邓肯在系列作品中独特的谋篇布局，值得期待的是，剩下的二本《火地之王》、《剑空》即将由科幻世界杂志社推出。
看完三部曲之后，如果你有兴趣继续关注御剑士们的生活，那你也可以去寻找后传三部曲《楷模迷失》（Paragon Lost）、《众寡悬殊》（Impossible Odds）和《虎骑士》（The Jaguar Knights），以及“御剑士”的外传“国王之匕首”（The King's Daggers）系列。
总而言之，“御剑士传奇”系列将带给你一次成熟而愉快的阅读体验，衷心希望你能够享受它带来的乐趣。
自然，在那个年龄还谈不上什么欣赏水平，之所以去看大仲马的作品，只是因为从中体会到了一种独特的体验——这和那些要你花心思去琢磨的作品不同；也和那种仿佛跟着一台摄像机、随时可能会有怪物蹦进镜头吓你一大跳的作品不同——那是一种跟随着作家的思路，自然而然，流畅从容地走下去的感觉，而这也是“御剑士传奇”系列给我最深刻的感受：成熟。
想来也应该如此，因为作者戴夫·邓肯创作这一系列作品时已年届六十五岁高龄，时间已经将年少轻狂洗涤净尽，并自然而然地赋予他更深广的创作视野。
戴夫·邓肯1933年出生，原籍苏格兰，在苏格兰本土接受教育，直到22岁才移民加拿大。他前半生的职业是石油地质学家，工作内容是到处勘探石油和天然气田，晚年成为作家后，主要在奇幻领域笔耕不辍。迄今已经出版三十六篇小说和短篇故事，在这些作品中，只有极少数是历史小说和科幻作品，剩下的全是奇幻小说，且几乎都有激烈的武打场面，或索性以武打情节为核心——这是他写作的最大特点之一，“御剑士传奇”系列即为其代表。
戴夫·邓肯投身写作的时间很晚，他1984年开始创作，1986年才卖出第一部小说——那时他已届53岁“高龄”。
很多读者也许会因此感到迷惑：一位五十多岁的石油地质学家怎么会突然兴起当作家的念头的呢？用邓肯自己的话讲，起初纯粹是运气作祟。上世纪七十年代，他参加过一些写作笔会，并创作了一些短篇小说，但都未能发表。他不服气地想，干吗不写长篇算了？我不求出版，自己娱乐还不行么？
紧接着，在1986年，世界石油业发生了一次周期性衰退，这次石油危机让邓肯生平第一次失业了，恰巧就在这个空闲期，一位纽约的编辑打电话向他询问他的小说，结果两人一拍即合——他当年便卖出了2部小说，次年卖出了3部。从此，邓肯永别石油业，成为了全职作家。
后来，他解释道：当作家好歹比当石油地质学家实在。因为“无论我去不去开采，石油都在那儿，迟早会被人发现……甚至无论爱因斯坦发不发明相对论，相对论本身也存在……只有艺术的成就无法复制，比如，没有达·芬奇，就没有《蒙娜丽莎的微笑》。”
出道之后，邓肯异乎寻常地多产，成名也很快。在处女作《玫瑰红城》（A Rose-Red City）出版之后，他很快又推出了“七剑系列”（The Seventh Sword），并从此成为了畅销作家。紧接着，从1998年开始，他连续推出了“御剑士传奇”系列，这一系列作品令他的影响力更上一层楼。
除了重视打斗的“武侠”场面外，邓肯作品的另一特征是高举反托尔金流派的大旗，反对过分关注“第二世界”，呼吁将重心放在塑造人物上。他非常看不起当今许多年轻作家在写小说之前，花费大量精力先去构思一个完整的虚拟世界的做法，并认为这纯粹是浪费时间。因为“小说不是旅行游记，听别人叙述他自己的梦想世界跟听他说梦话没什么区别……我们要着力创造让读者记忆深刻的人物。”——当然，这个观点一直富有争议，见仁见智，就无需刻意评说了。
将邓肯的“御剑士传奇”定位为“奇幻武侠”一点也不为过。因为从小说一开始，你就可以看到孤儿到大漠中的铁堂拜师学艺，招招式式自成流派，优雅而又致命，危险而又细腻；再看书中高潮处几次惊险至极的交手，都是我们从小耳濡目染的金庸古龙式场面。但另一方面，“御剑士”的特质更在于这个“御”字，他们是国王独一无二的忠勇武器，他们的生活立足于宫廷，而在这种人生当中，理想状态和现实之间不可避免地产生了分野，文章的爆发力和着力点正在于此。作者拿了把小刀刺进宫闱深处，把真实的生活翻给你看，让你不能不为之动容。
请想一想吧，现实中的保镖多半是收钱办事，或是受到指派，而作为被保护的人，都希望这些保镖能绝对无私地付出，绝对地忠诚——可惜很少有人做到，甚至可以说没人能做到。好了，邓肯设计出一种剑客，这是孤儿们“再就业”融入社会的途径，而付出的代价是参与利剑穿心的魔法仪式，让他们和刺出那一剑的人紧密联系在一起，成为绝不会背叛的保镖。
乍一看，这解决了所有的问题，也许我们该期待的是一段段无敌战士忠心耿耿、可歌可泣的传奇……不，邓肯用第一剑客杜朗达一生的经历告诉你，越是理想化的东西，它和现实的差距就越大。你绝不背叛，但若被绑在一个叛徒身上怎么办？你绝对付出，但你的主人要你去做坏事怎么办？因为绝对的捆绑，你也没有了自主的权力，而你的主人是人，人之为人，真正做“好事”的时候是很少的，其他的时候，你该怎么办呢？
理想和现实的碰撞沉重而又残忍，杜朗达入铁堂，完成许多困难任务，成为国王的禁卫军司令官，又成为一人之下万人之上的宰相，最后，却又在混乱中杀掉了因求长生不死而变成怪物的国王。他少年时春风得意，而后远赴外地，性格开始成熟，最后变得苍老睿智。这中间的世事变迁令人唏嘘，书名《镀金锁链》，正是代表了这种人生——就跟镀金的锁链一样，被牢牢钳制着，外表光鲜，内里沉重。
做出选择固然困难，但不做选择却不见得会让事情变得更容易。
这种对人生的探讨潜藏在文章表面流畅的打斗和宫廷戏下面，流露出一种淡淡的沧桑感。而这种探讨与沧桑感，正是让本文升华的原因。“御剑士”好比《冰与火之歌》中的骑士——后者也从不同的角度表达出那种理想的骑士制度事实上很难存在，即便有少数坚持骑士信条的人，例如詹姆·兰尼斯特等，却往往被世人鄙视或误解——理想和现实间的拔河，是人性最基础的矛盾之所在，很多时候，荣誉只能自己给与自己，对别人，你只有无悔地去面对。
这个矛盾让“御剑士”们的生活真正地活了起来。
作为“御剑士系列”的一部分，《镀金锁链》这部书虽能独立成章，但它又是三部曲的有机组成——你在阅读中，有没有觉得杜朗达的中年生活跳跃太多？有没有觉得女王即位交代得不清不楚，前因后果过于简单？其实，这些情节都留给了《火地之王》和《剑空》去交代，而《镀金锁链》的主人公将在那两部书里成为背景角色——三部书都可以单独阅读，但合起来将形成更完整的架构，为你展示安布罗斯四世王朝的全部历史，揭示御剑士们不同的人生与抉择。
这就是戴维·邓肯在系列作品中独特的谋篇布局，值得期待的是，剩下的二本《火地之王》、《剑空》即将由科幻世界杂志社推出。
看完三部曲之后，如果你有兴趣继续关注御剑士们的生活，那你也可以去寻找后传三部曲《楷模迷失》（Paragon Lost）、《众寡悬殊》（Impossible Odds）和《虎骑士》（The Jaguar Knights），以及“御剑士”的外传“国王之匕首”（The King's Daggers）系列。
总而言之，“御剑士传奇”系列将带给你一次成熟而愉快的阅读体验，衷心希望你能够享受它带来的乐趣。