○欢乐颂 贝多芬
在温泉胜地的道路旁，路登场时所唱的曲子，这便是第九的合唱部分中最著名的那段旋律，恐怕无人不知、无人不晓吧。这一节几乎都由主和弦与属和弦构成，简洁至极而又气势恢宏。
尽管歌词采用自席勒的诗，然而比之席勒原诗所透露的政治色彩，所包含的“让我们超越等级制度，尽享欢乐”的诉求，贝多芬则将那些部分改写为更加普世化的语言，运用到曲子中来。
另外，该旋律并非在第九交响曲中首次出现，在c小调合唱幻想曲这首作品中，便已经使用过。将过去作品中的素材加以重复利用，对于当时的音乐家而言，似乎是理所当然的事。大家都这么做。
○c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》 贝多芬
路在演奏会的最后，弹奏的自创曲目。让人感觉沉闷的序曲，诚如贝多芬本人，是如此悲怆。第二乐章由于被现代艺术家配上歌词进行翻唱，所以曾经听过的人应该也不少吧。
然而这首曲子最令人想听的部分却是第三乐章（即便抛开第一和第二乐章，也相当有名）。这一乐章的乐谱乍看之下，音符少得惊人。感觉每一个音符都细致缜密、恰到好处，或许是最接近完美的钢琴曲之一了。
○创世纪 海顿
乃是海顿大师的终极必杀奥义。可置对手于死地。
○a小调第八钢琴奏鸣曲 莫扎特
最初拜访莫扎特家时，莫扎特正在弹奏的曲子。是莫扎特第一次创作的小音阶钢琴奏鸣曲（另外仅有一首c小调）。莫扎特的曲子多为大调，偶尔会兴之所至谱写小音阶的曲子，怎么说呢，该说正如预期的那样吗，这必然大受欢迎。第四十交响曲也好，第二十钢琴协奏曲也好，《唐璜》序曲也好，还是安魂曲也好，都是如此。因而这首钢琴奏鸣曲也是相当高人气的作品。尽管莫扎特的小音阶曲常被形容为“恶魔般”的，然而用来形容这首第八钢琴奏鸣曲恐怕才最为贴切吧。
○马太受难曲 巴赫
走在夜路上时，路和YUKI在谈话中提到的曲子。当下虽然被称作是宗教歌曲的最高峰，但曾经由于过长而又费解，致使曲子在一百年间湮没不闻，而难遇演奏的机会。一想到若非门德尔松使其重见天日，便觉后怕。
因为我不喜欢宣叙调（将歌词或解说词配上曲调唱出来的那种），只想听众赞歌和咏叹调，因而就试着去掉宣叙调，将马太受难曲编入iTunes，但糟糕的是，曲子因此魅力全失。果然宣叙调还是不可或缺的。
○Roll over Beethoven（超越贝多芬） 查克·贝里
同样是在夜路的谈话中提到的曲子。这次我会好好介绍，查克·贝里抱着对于贝多芬的敬意而创作这首曲子的视频。
歌词中尽管还出现过柴可夫斯基，但我不知为何，感觉并没有什么可说的……
○耶稣在十字架上的最后七句话 海顿
海顿大师的终极灭杀奥义。可让对手跌跤。
○魔笛（第二幕第七场） 莫扎特
莫扎特实际吹奏魔笛的曲子。从视频的1:15:00附近开始。
这出歌剧因剧本完全令人不解其意而著名。从反派手中得到的魔法笛子，不知为何成了主人公为了通过好人头目设下的考验，而借助的力量。尽管有过度解释的倾向，但我觉得弄不好只是他随心所欲写出来的而已。
○根据帕格尼尼的主题而创作的狂想曲 拉赫玛尼诺夫
乃是波拿巴交响曲首演的序曲。以帕格尼尼随想曲的主题为基础，拉赫玛尼诺夫采用钢琴协奏曲的形式，量身定做成另外的变奏曲。结构十分奇异，分明是变奏曲，主题却在第一变奏之后才出来。在战斗过后，YUKI和帕格尼尼谈话时流淌出来的，正是这边从6:00附近开始的第18变奏。可说是拉赫玛尼诺夫真正价值的那甜美无比的旋律中，唯有这里时常被单独抽出，用在电影或戏剧里。尽管乍听之下，根本难以辨明究竟何为主题的变奏，但试着对照乐谱就能发现，确实将主题的I音置换为了V音，由上下完全对调的大调构成。
○降E大调第三交响曲 贝多芬
总之就是这次的主题曲。在作品中已有详尽的解说，具体请见小说。
○基于德雷斯勒进行曲的九首变奏曲 贝多芬
是否为贝多芬的处女作……尚不十分明确，总之是最早出版的作品。将前辈的作品作为主题创作变奏曲，这在当时，对于学习作曲的人来说，算是用得较多的练习方法。因为贝多芬乃是以钢琴即兴演奏创作变奏曲的名家，写有大量此类变奏曲。这难道不是符合其创作原点的一首曲子吗？
机缘巧合的是，主题听起来也像是葬礼进行曲。