我在电击文库的作品并不是单一主题的长篇类型，因此每写完一本书就会被责任编辑询问：“接下来怎么办？”而我光是决定接下来要做什么往往就花了两个礼拜的时间，这样的情况已经反复重演十遍以上了。然而这次却在写完其他系列的第四集后顺利地决定了下一步计划——我对责任编辑说“还想再写一集钢琴奏鸣曲”，也顺利地获得同意。
完结篇的后记里我莫名其妙地写了些很感伤的话，故意将直巳等人的未来发展远远抛到地平线的另一边，努力装模作样地为整个故事收尾；这次却决定毫不避讳地写出他们后来的事。其实这是有不得已的苦衷的——相信直觉敏锐的各位已经明白了，这一切都是为了经费。为了将结婚支出列为经费以便节省开支，就只能靠写这本短篇集了。
每集都会出现的胡说八道内容就到这里为止，我想差不多该进入正题了。
分别描写主要角色日后发展的四段短篇故事（直巳和真冬两人合并一篇），再加上一段关于哲朗的极短篇——这样的构想早在向编辑大人报告时就已经确定了，前后顺序也是当时决定的。
回过头来想想整个故事架构，就会发现第一篇故事描述的内容时间点最晚，之后反而渐渐往过去回溯。第三篇故事发生的时间和正传重叠，第四篇则是正传之前的故事。说来还真是奇妙，该不会是遭受了什么替身攻击吧？
照这样发展下去，最后关于哲朗的部分干脆来写直巳等人尚未出生的过去，也就是他和美沙子结婚时的故事——这样应该很完美吧？我的确这样想过，但最后还是放弃了。因为我无法想像念大学时的哲朗是什么模样——说得正确一点，其实大学生哲朗的形象曾一度清楚地浮现在我脑海中，只是和他四十岁时的模样根本完全没差罢了。
话说回来，也许有人很难理解为什么连干烧虾仁都曾在插图里出现，哲朗却一次也没被画出来过。
设计登场人物时，编辑大人曾大概问过他们是给人什么感觉的角色。有些是完全交给插画老师自行创作，有些则是由我指名特定的模特儿。例如干烧虾仁的模特儿是前首相小泉纯一郎，第二集里登场的“忧郁变色龙”团员弘志哥和大成哥则是黑梦乐团的两位成员。
至于哲朗究竟长什么模样呢？编辑大人似乎考虑过要把他放进插画，也电话询问过一次。
‘哲朗的外型大概是怎样的感觉啊？设定是四十几岁？算是中年大叔了吧！满脸胡渣的邋遢模样？’
“这个嘛……嗯……我是觉得他像《死亡笔记本》里的L。”
结果在那次之后，编辑大人就不再问我关于哲朗外型的问题了。说哲朗像L会给人很大的打击吗？我个人倒是觉得形象还满符合的……
这个名叫《离别的钢琴奏鸣曲》的故事就在第五本画下句点了。因为世事难料，我通常会尽量避免提到这种有没有续集的话题，不过为了避免有人还可怜兮兮地期待哲朗会在续集的插画中出现，这次特别如此断言。哲朗的形象自始至终都只存在于你心中。
写完之后有人指出问题，我才发现后续故事中没有feketerigo团员四人再次聚首的场景——还完全不顾有人会从后记看起，就在这里讲出了这件事。尽管直巳和真冬分别都和神乐坂学姐与千晶碰过面，但的确没有四个人同时出现在一个地方的剧情。
诚如书名所示，这是个关于离别的故事；也正如书名由来隐含之意，这是个描述再会的故事。或许将来有一天，会在某个地方的天空看见羽翼康复的黑鸫展翅翱翔，但我仍得先在此搁笔。所以那黎明时的天空也将只存在于你心中。
感谢各方的支持，我才能顺利完成这个故事。多亏责任编辑汤浅大人一路拉拔、插画家植田亮老师不断督促散漫成性的我前进，我才终于能走到这一步。实在感激不尽。此外，对于一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也谨在此致上慰劳的言词与无上的感谢之意。真的非常谢谢大家。
二○○九年八月杉井光