※大森望：生于1961年，评论家、翻译家（《三体》系列日本版译者）、编撰人，
“AI与偶像”，这一组合在SF小说之中，并非多么少见。从以名为“投影丽/东英零”的虚拟偶像夺人眼球的William Gibson/威廉·吉布森note所著的《虚拟偶像爱朵露》，以及SPEED组合note的4人主演、由三池崇史担任导演、改编自渡边浩二著作的电影《アンドロメディア/仙女座报告》（1997年）起算，这类元素少说也有四分之一个世纪的历史可循。
William Gibson/威廉·吉布森：其为当代著名科幻小说家，“赛博朋克”“蒸汽朋克”等科幻流派代表，其著作《神经浪游者》出版即获雨果奖、星云奖和菲利普·迪克奖
SPEED组合：其为以平均年龄12.5岁出道闻名的上世纪90年代日本偶像少女组合，成员包括岛袋宽子、今井绘理子、上原多香子和新垣仁绘
不仅如此，如果不限于唱歌跳舞的“偶像”、把女演员“偶像”也纳入范畴，AI偶像SF的起源，可以追溯到以东京都市管理电脑的Kippuru出演电视剧为设定、出自大原麻里子笔下的《Mental·Female/女性型精神构造保持者》（1985年）note；而在涉及“虚拟偶像”的SF领域中，James Tiptree Jr.note的名作《The Girl Who Was Plugged In/被接驳的女孩》（1973年）也堪称元祖了吧。
大原麻里子的《Mental·Female/女性型精神构造保持者》：大原麻里子为生于1959年的日本科幻作家，作品曾获日本SF大奖；该作品被视为日本早期的赛博朋克科幻作品
James Tiptree Jr ：其为生于1915年的美国科幻作家，原名为爱丽丝·谢尔顿，在70年代多次获得美国雨果奖、星云奖，而在此期间其女性身份一直未被披露；1987年，其枪杀丈夫后自杀身亡；1992年设立的提普垂奖（James Tiptree Jr Award）以其笔名命名，颁发给“探索或拓展我们对于性别的理解”的科幻或奇幻小说，宣扬女性主义科幻
回看最近的偶像SF，比较知名的，当属受《Love Live！》启发（倒不如说，本作本来就是使用原作角色的二次创作）、获得第4届早川SF大赛特别奖的草野原原所著《最后也是最初的偶像》（2016年）。
不过，以上的偶像SF，几乎所有作品，都因循AI（或仿生人或赛博格）成为偶像的路径。而进藤尚典的本作《推偶像三原则》，却和以上“普通”的偶像SF画出一线之隔。没想到，本作被AI所替代的，不是偶像、而是偶像宅——即这帮沉迷于偶像的粉丝群体。
在作者详实的取材（？）之下，本作得以生动描写出2010年代后半的（相当之底层的）地下偶像现场。对于本作中登场的偶像宅们展现出的过于吓人的丑态，或许会有人质疑这都是小说才有的夸张化戏剧化手法，但毫无疑问，这些都是真实存在的。而明显虚构的，是天才机器人工程学学者兼地下偶像的大月实栗（单论高学历单人偶像的话，实际则并不少见），但毕竟没有这个角色故事便无法开展，所以也无可厚非。
总而言之，“用AI替代偶像宅”，这一革命性的奇想，足让《推偶像三原则》铭刻于偶像SF的历史之上。
本作的原型，是入围第3届“GENRON·SF新人奖”最终候选名单的作品。虽然最后错过大奖，鉴于本作独特的气氛和作者的品格所带来的、不知该称之为惹人喜爱的魅力还是某种偶像气质（？）的威力，仍斩获（安慰奖性质的）选拔委员特别奖之一·大森望奖。把AI作为优质偶像宅填满偶像现场——在判断这个创意和互联网有着天然的亲和度（说不定很有市场！）的期待之下，本作顺利获得电子发行的机会，经过大幅改稿之后，如今终于得以商业化出版。
稍提一点私事。本人大森望，曾于2013年突然沉迷于モーニング娘/早安少女组note而滑落偶像宅（准确地说是早安宅——特指Hello! Project的粉丝）的深渊，以此为契机曾多次踏入地下偶像现场的大门，以致于甚至买下《50岁开始的偶像入门》这种书来学习，所以本人也被本作的内容逗得大笑不止，如前所述，因此将其提名获得大森望奖。
モーニング娘/早安少女组：其为女性偶像歌唱品牌Hello! Project旗下的流行偶像组合，始于1997年，已经有15期成员，组成团员皆为25岁以下的年轻少女
在此责任之下，为进行电子发行，本人对作者的纸质原稿所批注的修改红印几乎要把整张纸都变成血红，作者经历呕心沥血的改稿工作之后，才终于促成本作的正式刊行，然而此时，新冠疫情却突如其来。3月以来，（包括本人已购票的早安系8次公演在内）各种live和event纷纷被迫中止，作为地下偶像的拼盘live会场而闻名的涩谷的各处livehouse不是惨遭废弃，就是落为感染现场的境地。
2019年末曾有过“从2020年开始早安系现场将禁止观众进行Jump动作！”这一让早安宅内部哀鸿遍野的消息，然而短短3个月过去，世界已为之一变。作为近十年来的偶像生意中产业核心地位的、以握手会和checky会为典型的【接触】，事到如今正被世间所强烈规避。
“人类偶像宅禁止进入偶像现场”，这一原本在本作中虚构的情况，万万没想到竟转眼变成现实。在此意义上讲，《推偶像三原则》可谓是一部当下的预言。
在本人执笔本解说的2020年5月10日，至少在东京范围内，还看不到近期live恢复的可能；就算解除了停业要求、终止紧急事态宣言，恐怕在相当一段时间之内，是无望看到如过去一般的偶像现场了吧。时至今日，细细想来，本作或是对那梦幻般的时代的一支镇魂歌——千万莫要如是，本人在此诚心祈愿。