李君閣一路小跑出了村口，拐上一條小石板路，穿過幾塊水田，來到一個山坡下面。
山坡下全是竹林，竹林中分佈着楠竹，西風竹，硬頭黃，慈竹，水竹等多個品種。竹林間有一棟小房，房前有個壩子，左邊堆放着很多正在晾曬的竹竿，右邊是一個小凳，小凳旁邊是一個木頭的低矮長條案，上面全是刀痕，條案上面還丟着一把剖竹子用的柴刀，旁邊有很多沒有編完的竹器。
屋檐下，左邊也倒吊着很多的竹竿，每根竹竿的底部繫着一塊石頭，沉沉的把竹竿拉着，邊陰乾邊取直。
右側牆上則掛着各式各樣編制好的竹器。
一上壩子，李君閣就大喊：“篾匠叔，篾匠叔在家沒？”
一箇中年漢子手裡拿着搪瓷大杯子走到門前，上身是嗶嘰布的藍色中山裝，下身黑色褲子，腳上一雙草鞋，腰間繫着藍布大圍裙，上面全是刮竹子刨出的竹屑跟竹刨花，一見是李君閣，轉身就往裡屋走，作勢就要關門。
“哎，哎！”李君閣連忙喊道，跑上前把門把住：“篾匠叔是我啊，皮娃啊，我來看望你了啊，還不歡迎咋的！”
中年漢子作勢道：“你娃就是個夜貓子，老子見你就沒好事，快走快走，我不想見。”
李君閣涎皮涎臉的笑道：“篾匠叔你真見外，趕緊的杯子給我，我這一路從大伯家跑過來，哎嘛渴死我了。”說完就去抓中年漢子手裡的杯子。
漢子趕緊把杯子護住：“走開走開，不給你喝，渴死你活該！”
李君閣乾脆一把抱住中年漢子搖晃。“哎呀我的好篾匠叔，快把我的東西拿出來吧，我可是聽小堂哥說了，說你都在他面前得瑟幾回了。”
漢子趕緊護着杯子不讓水浪出來，說道：“誒誒誒！啥你的東西，我可還沒給你呢。”
李君閣笑道：“哎呀你不就是惦記着我家跟大伯家那幾叢竹子嘛，砍！明天就去我家砍！把大伯家的也砍了！”
漢子卻不買賬，冷笑道：“說得跟自己不知道冬天才選竹似的，還明天砍！一聽就不實誠！”
李君閣又笑道：“那就是惦記着我山上發現的那幾處野竹子了，好說好說，我們明天就進山，把幾處地方都指給你。”
漢子卻道：“少來！這幾天活多，可沒工夫陪你逛山。”
李君閣眼珠子一轉說道：“我說篾匠叔，你這麼推三阻四就沒意思了哈，我想想，莫非這東西還有瑕疵，你不好意思拿出來見人？”
漢子雙眼一瞪，正要發怒，突然又冷笑道：“怎麼着？想激我？沒那麼容易上當！”
李君閣沒招了，對着漢子連連拱手，笑道：“哎喲篾匠叔，我這可就是沒招了。”說完往門口一指說道：“這樣，只要東西給我，今天我就躺你門口，認打認罰直到你高興，咋樣！”
漢子終於沒忍住，撲哧一笑，說道：“你娃真的是二皮，這是賴上我了吧？東西就在裡屋，自己去拿！”
“唉媽就等你這句話了！”李君閣一蹦三尺高，連忙往篾匠家裡屋鑽。
裡屋的牆上豎着數下來一溜釘着三個長架子，每個架子上擺着一個淺棕色的絨布袋子，李君閣一一取下來打開，裡面各是一支竹製魚竿。
三支竿子都是每支四節，插接起來各自會成爲一支完整的魚竿，這種竿子在中國被稱爲“插節竿”，在日本被稱爲“並繼竿”。
日本竹製手竿發源地是橋本市，地處紀州即和歌山的東北端，紀伊半島的中部，北靠大阪、東接奈良。那裡出產各類傳統手工藝品。其中被指定爲和歌山縣第一號傳統工藝品的紀州手竿更是爲舉世聞名，被稱爲“和竿”。
完全保持傳統手工製作工藝的紀州和竿，之所以能被世人譽爲“竿中極品”永勝不衰，這不僅僅因爲它集實用性與觀賞性於一身，更主要的是每一支紀州手竿的誕生都傾注着幾代紀州制竿藝匠“一絲不苟、一竿入魂”的心血。
中國自古就有“一竿風月”的說法，指的是悠閒垂釣、盡享人生之瀟灑風流。古人追求的這種境界，同樣令衆多的現代釣魚人所神往。可是隨着近代科學制竿的不斷髮展，許多具有藝術價值的釣竿、釣具及製作工藝都不爲人知且消失殆盡。
李君閣對這個事情耿耿於懷，他曾經從一本老雜誌上看到過賀老總釣魚的照片，其中賀老總手持的釣竿跟“和竿”的制式一樣，知道這種制竿技藝並非日本獨有。
於是他跟篾匠叔合計，試圖恢復中國出中國的制竿工藝。
然而事情並不是那麼容易。
首先是選材，竹子選材必須在冬季。
冬季是竹子一年中生長最緩慢、肉質中內含水分最少的時期。在嚴冬採割下的竹子具有肉厚、強韌的特性，這是制竿必備的條件。
李君閣踏遍碧峰山，纔在雪地中發現了幾處合適的竹林，兩三年下來，纔在上千株的竹林中選出了二三十根合適的竹子。又晾曬了半年時間，纔得到適合製作手竿的竹材。
將竹材交給篾匠叔，卻也將煩惱交給了篾匠叔。
製作手工釣竿，光材料有竹，木，膠，漿，絲，漆多種，每一類材料都分出很多細類。
竿體根據每節用途和韌性要求，一般都得兩種以上竹材選配組合。
根據玉口、節眼、節間等處不同的強度需求，藝匠們採取纏繞絹絲的方式進行補強加固。絹絲纏繞的長度和力度的不當，都將是導致強度不夠，使用時會導致竿體和接口破裂。
還需要研製多種漆料，分別用於點節眼，漆絹絲，給竿體打底，鋪面。
膠液用於粘合絲絹，節插，柄材。
即使材料準備完畢，接下來還有工藝。
嚴選採集來的竹子，首先需根據竹子的狀態，排列在室外進行數週乃至數個月的晾曬後移至工坊室內長時間的自然乾燥，待竹子中的水分蒸發，完全乾燥後方可用來制竿使用。
此時竹子的柔韌性、彈性、彎曲度及粗細等的搭配將直接影響到接下來的工序，這要求作者必須具備敏銳的眼光和豐富的經驗。
竹子的選配工序也是最能體現不同藝匠個性和品位的所在。
接下來是火烤，組合選配好的原竹經過火烤之後不僅可將竹子調修成筆直，更重要的是通過火烤緊收微調竹子的纖維質，使竹子更具強度和韌性。
然後是鏤空，插節組合的手竿，一般會收爲兩節。除竿梢和第二節之外，剩餘的幾節都須將竹節鏤空。第一節收入第三節內，第二節收入第四節內。以此類推。
鏤空竹節時需要使用特殊的鑽頭。根據竹子內徑大小的不同，所使用鑽頭的粗細、長短也不一樣。
鏤鑽竹節時，力道的掌握十分困難，稍一疏忽往往前功盡棄，因而要求制竿師具有高超的技藝和細膩的手法。
之後是削制節插，爲了能讓上一節的節插和下節的玉口具有良好的吻合性，節插須削製成一定的v字型角度。
角度的大小和平滑度需與玉口嚴絲合縫，使整根竿渾然一體，保證結合部位受力均勻。強度不受影響。
然後在竿體各處纏繞絲絹。
在上絲時，必須做到均一的力量和完全無間縫方可爲接下來的上漆打下良好的基礎。
絲絹採用最高檔天然蠶絲手工編制而成。此類絹絲具有耐高溫，質地纖細而柔韌的特性。
接下來第一次上漆。
第一次上漆指的是在玉口、節眼、節間等處纏有絹絲的表面採取上漆的方式再度進行補強加工。
通過上漆不僅可以提高竿的華貴感，更重要的是能起到防水保護的作用。
這些漆都屬天然樹漆調治。
塗漆的漆筆也很特殊，漆筆的寬度、毛質、硬度等都非常講究。
上漆次數一般爲六到八遍，每上一遍漆之前都需進行反覆的水砂打磨和自然乾燥。
其後是玉口部的鑿削。與前節相繼的玉口部同樣須鑿削成與節插相吻合的v字型角度。
在鑿削時首先分階段慢慢地往內旋轉削鑿，待基本形狀出來後再改用不同粗細規格的棒狀鋼銼將玉口內壁銼平磨光，使其達到與節插完全一致的角度。
之後是握柄的加工。
握柄是釣者與竿最常接觸的部位，也是增加配重調整竿重心的重要部分，握柄手感的好壞將直接影響到用竿者的釣感，因而藝匠們對握柄的尺寸及形狀分外注意。
柄把內部多使用一些質地堅硬的木材或直接採用竹子，部分藝匠則應用傳統的包紙方式。
表層裝飾握柄所使用的材料非常豐富，如鮑貝、蛇皮、羚角、鮫皮、金鉑、羽根、竹片、卵殼、綿線、紫藤等，甚至有時根據釣魚人的要求，鑲飾珠寶玉器等物。
接下來是製作最困難，最能提現匠人水平的部分：製作竿梢。
竿梢採用六到七年的上等竹種爲原材料。
碗口粗的一段竹子，能用來作竿梢使用的僅是背陽的一小塊面積，通常直徑在十八公分左右的一段經過加工後，最多隻能製作作成二到四支的竿梢。
製作作竿梢時，首先得將竹子剖切成四方型的棒狀後，再使用專門的刀具一支一支削製成竹片。
每一套削出的竹片都一模一樣，就像像桔子瓣一樣，可以拼成一個整體。
四片或者六片竹片用特殊膠水粘在一起後，能形成一支完美的竿稍，再進行刨削使之完美。
在刨削的過程中調整角度及走向，使竿稍的調性完美的配合全部竿體。
此項工序是制竿中要求最高，難度最大的一道。全憑豐富的經驗和熟練的技法。
然後是上漆。
其工藝完全保持傳統的手工漆法——“拭式”漆法。
“拭式”漆法就是先用手指將漆均勻地塗在竿體上後，用專用布料輕輕地拭擦，以此給竿體表面覆上一層薄薄的漆層。
經自然乾燥後再用不同目數的水砂紙反覆打磨擦拭後再次上漆拭擦。
過上五六遍的底漆之後，再使用精度更高的光漆進行十數道的拭擦上漆。
竿子在每次上漆之後都須放到專門的“漆室”內自然晾乾。漆室大小一般長度爲兩米，寬高均爲六十公分左右。
此類漆與普通塗料的硬化方式完全相異。
普通油漆是通過塗料中內含溶劑的自然蒸發後硬化乾燥，而這類漆則是利用與空氣中水分的化學反應乾燥成形，並且在特定的溫度和高溼度的情況下方能得到良好的塗層。
因而藝匠們常在“漆室”內側釘上紗布，並適當地噴灑水分，以保持漆室內的空氣溼度。
竿體通過上漆之後，可達到抗酸、防水的效果。並能增加竿體表面的硬度和防腐性。豔麗精美的漆色更能突出竹竿的華貴感。
最終，上好漆的竿體將再次進行火烤微調，姿態完美后匠人都會在竿子上刻上或烙上印跡。
一支竹製魚竿纔算正式完成。