瑪莉特麗莎的個性文靜簡單，她常常閱讀和睡覺，而畢加索最愛把她繪畫得圓潤豐滿，畫布中的女士充滿撩人的弧形曲線，所用的色調部柔和明媚而愉快。
瑪莉特麗莎給予畢加索靈感創造一種獨特的畫風，《鏡前的女孩》、《鏡子》、《躺臥的果女》中，都洋溢著愉快和滿足，畢加索把他的情人描繪得像一籃放置在陽光下的水果一樣，誘惑、豐足、滋潤、甜美、富生命力。
畢加索就是如此愛戀著瑪莉特麗莎。
當小蟬看到這批以瑪莉特麗莎為靈感的畫作時，她還以為這種滿足的愛情能令畢加索在狂暴的男女關系中停留。奧爾佳是怪獸一般的女性代表，瑪莉特麗莎是美麗豐足的女性典型，換走怪獸得來世上最甜美的女郎，大畫家該得到最滿足的愛情吧!但不久之後，小蟬與當年其他人一樣，都為畢加索的舉動而驚訝。他很快又愛上另一個女人，那是多才的DoraMaar，朵拉。
畢加索與朵拉在一九三五年相識，那一年瑪莉特麗莎剛誕下畢加索的女兒Maya。他們在一所咖啡室內邂逅，二十八歲的朵拉長得高傲美艷，輪廓分明，長發烏黑，說得一口高雅的西班牙文的她，在當時己是一名享負盛名的攝影師。五十四歲的畢加索立刻被迷住了，他看上了她，而自此，人間就多了一宗悲劇。
第六章
之後的兩年，畢加索周旋在正進行離婚訴訟的奧爾佳、剛誕下孩子的瑪莉特麗莎以及新歡朵拉之間。奧爾佳早叫他非常厭惡，而與瑪莉特麗莎的熱戀期是在三十年代的開頭數年如今，他把愛情的焦點放到朵拉身上。他常與朵拉結伴旅游，充滿藝術天分的美女亦能圓滿地分享他的創作心得，似乎，朵拉比其他女人更適合當上畢加索的伴侶。
而小蟬最喜歡的也是朵拉。她神秘、美麗、深不可測，她的才華早已令她獨立地享有自己的事業與名氣，她與畢加索極之配襯。小蟬渴望成為像朵夜那樣的女人。
可是朵拉卻又不能幸免地被畢加索毀掉，成為了著名的「哭泣的女人」。
畢加索與朵拉一起，但又放不下瑪莉特麗莎，當兩個女人相遇，各不相護之時畢加索就「煽動」，她們大打出手，而他則坐在旁邊沾沾自喜。朵拉以為她會成為他唯一的女人，但事實並非如此，就算畢加索與奧爾佳正式分居後，也沒有再進一步切斷與發妻的關系的打算。朵拉甚至不是他唯一的情婦，他還有瑪莉特麗莎和一些無名字的女人。
愈高傲的女性愈不堪受打擊，畢加索令朵拉尊嚴掃地，而她的情緒日復一日地不穩定。畢加索描畫的她，全是三尖八角的像一塊又一塊尖銳的碎玻璃的拼合，既脆弱又充滿創傷。畢加索似乎高興極了，他同時擁有兩個外型、個性、韻味相反的靈感女神，讓他創作出風格近乎相反的人像畫。
朵拉的眼淚是她的感情監獄，她愛上了這個男人，離不開他，但又得不到快樂。相識幾年之後，在一九四三年，畢加索看上了二十一歲的美女畫家FrancoiseGilot，範思娃。到了那時候，朵拉已甚少哭泣，取而代之的是呆滯黯然的表情，對于畢加索加諸她身上的情感操縱，她已無能力再作出任何反抗，碎盡的心甚至流不出一滴眼淚。
一九四五年，朵拉精神崩潰，她篷頭垢面地流落街頭，多次被警察尋回；她又患上妄想和幻听，後來就被送進精神病院。一段時間後她康復了，之後就過著幽閉孤獨的生活。
世上每一個人都知道年屆六十歲的畢加索是如何糟蹋他的女人，所謂愛情並不是叫別人快樂，而是一步一步誘使別人為他沉淪。女人受苦受難之後，他看著落泊的她們，心內沒有絲毫同情。誰叫她們走近他，畢加索甚至認為，是他便宜了這些女人。
但這個公認為愛情惡魔的男人還是魅力無限。他的成就仍然處于高峰，他的外型依然剛烈性感。小蟬看著六十歲時的畢加索，他常常穿著長袖襯衣，白底黑色橫條紋，看上去的確精力充沛。縱然知道他壞透，女人還是不由自主地投入他的懷抱。
或許是因為，女人天生就是賭徒。也或許，女人從來擅長不自量力。
與範思娃的愛情模式仍是如出一轍，瘋狂的熱戀，繼而一步一步操控女方的思想行徑，當她把全個心全個人奉獻給他之後，他又開始精神虐待愛人。畢加索與範思娃交住了三年之後，當她答應與他同居之後，他就把她畫成一朵臉圓圓的小花，那就是著名的《花女人》。
範思娃是一名個性很強的女人，她為畢加索生下一子一女，在兩人相處的十年當中，她屢次表現得不屈不朽，所有女人中，只有她的精神狀態維持完好。在關系變淡時，畢加索待薄她又不忠于她，範思娃選擇了離開這個男人。後來她再婚，繼續她的畫家事業，而畢加索多處刁難，然而她卻活得不錯，並在一九六五年出版了自傳《LifeWithPicasso》，以示一種對畢加索的抗爭。
畢加索憎恨範思娃，他不能接受主動離開他、公然與他對抗的女人有好日子過。他要他的女人在失去他以後，同時候失掉生命。他不能忍受範思娃的命運與奧爾佳、瑪莉特麗莎、朵拉有相異之處。
他似乎想證明，這些女人本身無任何價值，他相信，她們的生命力只能來自他。
小蟬的腦袋生出一條問題︰「其實，有沒有一個更好的辦法去愛畢加索?」
順理成章的，她想下去︰「如何才能令畢加索真心真意、持續地受著一個女人？」
「有什麼方法可以改變畢加索對女人那深厚暴烈的潛藏恨意?」
最後，小蟬問自己︰「如果我是畢加索的其中一名情人，我可以怎樣做?」
「要怎樣做才能夠只被他所愛、卻不被他傷害？」
每一個畢加索的女人都達不到她們的愛情願望。這個男人從不珍惜身邊人，他以待薄伴侶為樂。
究竟女人要做些什麼，這個男人才肯去愛？
畢加索最後一名公開的女人是JaqudineRoque，賈琪琳洛克她亦是畢加索的第二任正式妻子，他們結婚之時，畢加索已八十歲。賈琪琳是一名沉默美麗忠心的女人，她為畢加索的晚年營造了平靜的生活，年邁的畢加索已沒精力傷害身邊的女人了，他在賈琪琳身邊，不斷繼續創作，直至一九七三年老死，享年九十二歲。
在晚年之時，畢加索仍與一女之母瑪莉特麗莎聯絡，而奧爾佳早在十多年前在瘋瘋癲癲中老死。畢加索死後五年，瑪莉特麗莎自覺生無可忘，便懸梁自盡，縱然畢加索早已不愛她，但她卻走不出他的陰影。賈琪琳在丈夫死後十二年吞槍自殺，沒有他，日子生不如死。而朵拉在畢加索逝世之後的二十五年過著隱士一樣的孤獨生活，貧窮潦倒地在巴黎老死，時為一九九七年。這時候別人發現這老婦人的身分，她守著部分畢加索的畫作和遺物，生話縱然貧困，卻堅持不賣掉，她要保留與他的所有回憶。而她死後，這批珍貴的回憶，總共被拍賣了兩億美元。
每一次，當小蟬與阿光無法協調與溝通之際，她會想，如果可以讓她選擇，她會情願與一個令她仰慕、能與她分享，雖然又同時候無法忠心和善良地愛著女人的男人一起。在阿光身邊，她可以怨恨得不斷構思殺人場面。她痛恨阿光的庸俗，也看不起自己的離不開，整段關系充滿著不甘心和丑陋，甚至比畢加索與他的女人們的關系更丑陋。起碼，畢加索是公開又坦白地糟蹋她們。自己呢?「自己……」小蟬忍不住冷笑，她最懂得的只是懦弱地假裝。