第一场 Ave Verum CorpusK.618
这是那天午后的事。
异样的一行人沿着陡峭的山脊线，缓慢攀登而上。
每个人都身着灰色的修女服，从头到脚裹得严严实实不留缝隙。胸前挂一串金色的玫瑰念珠。从隐约能窥见的颧骨起，直到下颚，藏在衣物下的每一幅面孔都失了光泽，满脸皱纹仿佛蠕动的蚯蚓。
身处悠久的秘境之中，这里没有能与她们擦肩而过的登山者，可若有谁目睹了此刻的情景，定然会推测这是一支巡礼者的队伍——但浮想联翩的同时，又不得不深感困惑：
因为，若说这群年老修女随队带着的东西是巡礼者的行李，那行李也未免太大了些。
深红的棺柩闪耀着天鹅绒的光泽，载在木制的推车之上。相比一般棺柩的长度，这台柩身尺寸更短，一眼便知是为孩童设计的。棺盖上雕饰着黑蔷薇与银色的十字架，散发出不可侵犯的庄严气息。
如果棺里安葬了儿童的遗骸，气氛本该更加沉重。再看那些年老修女的模样，固然严肃，却并不显得忧郁或神情悲怆。
在如送葬曲般呼啸的狂风之中，那棺柩终于被运进了修道院。
*
Ave,verum corpus,natum
De Maria virgine.
圣堂中飘扬着神秘的歌声。歌声在石造建筑间回响，盘旋的悠扬余韵愈发强化了其中庄严的气息，人们聚集于此，意识在歌声中得到净化，统合为一。
这是莫扎特作曲的赞美诗《圣体颂(Ave Verum Corpus)》K.618。
西历一七九一年一月，莫扎特前去巴登探望养病的妻子康斯坦采。在对妻子多有照顾的合唱指挥家安东士笃请求之下，他以基督圣体节为主题创作了合唱曲。那就是K.618。庄严崇高的旋律与遗作《镇魂曲》K.626有共通之处。而K.618完成半年后，莫扎特未能写完K.626就溘然长逝。
圣所内氛围森严。
祭坛上方的底座上林立了长短不一的音管。音管排布左右对称，构成某种几何图案。
超越人类，同时亦是最具人类气息的乐器——管风琴。
两层手键盘，用于改变音色的音栓有二十余个。相比下界大圣堂中见到的大风琴，这台虽然规模稍小，却仍不失其音色庄严，称得上是“小小的巨人”。
修道院长蕾蒂西亚·圣西尔坐在演奏台上。她的纤指在手键盘间轻快地穿梭，旁人看来沉稳安定的足尖，其实正迅捷地点在脚键盘上，奏响构成乐曲底层的低音。
她戴着光洁的面具，端正地挺直脊背。稳坐于演奏台上的蕾蒂西亚的身姿显得无比神圣，却又莫名流露出恶魔般的气质，仿佛在暗示美丽绝非天使的特权。
一如她将表情隐藏在面具之下，从蕾蒂西亚柔和的肩背曲线间，亦捕捉不到丝毫能够引人注意的动作。换一个自我陶醉型的演奏者，定然会或前屈或后仰，以全身表现感情的起伏，刻意为演奏附上轻重缓急。蕾蒂西亚却维持着分毫不乱的姿势，只是忠实地再现要演奏的乐谱，步调始终保持一致。她演奏得如此稳定，教人窥见她超群的技艺，好像在欣赏自动人偶敲击键盘奏响的乐声，别有一番趣味。
另一边，以副院长芭芭拉为首的年老修女们手举谱面，站立在圣歌队席上。二十名左右善于歌唱的修女从总计五十余人的团体里选出，编成了这支圣歌队。
这首赞美诗本是混声四部的合唱曲，在这仅有女性的女子修道院中，为完成合唱，便对谱面做了大胆的改编。不单对声乐进行重新编曲，就连管风琴的部分也有所处理。乐谱中添上巧妙的修正，以期用管风琴补全此处欠缺的弦乐五部的效果。而这编曲同样出自蕾蒂西亚的手笔。
Vere passum,immolatum
in cruce pro homine.
有几人缓缓穿过身廊，向祭坛走去。
守护着那具小小棺柩，在终于登上的山路的尽头。
如今，归来的十二名修女正踏过最后的行进。
歌声中蕴借的无尽温柔仿佛要包容万事万物，不分正邪，不问曲直。
在每一小节残存的回响间，修女的脚尖正一步一步接近祭坛。
深红的棺柩之下没有载具，只为她们每人的膂力稳稳抬起。
抬棺的动作却不可思议地轻盈。仿佛是棺柩上生出蝴蝶的羽翼，翩然在空中，径自朝祭坛飞去。
举起棺柩的修女却像附属的装饰品。
Cujus latus perforatum
unda fluxit et sanguine
歌词描绘了基督身受磔刑的画面。
为枪贯穿的圣体侧腹。
自伤口流出的血与水。
Esto nobis praegustatum
in mortis examine.
*
四十五小节的赞美诗结束，余韵尚未散去，天鹅绒的棺柩就被安置在祭坛上。
耸立在祭坛后的壁面，其上是壮丽的玫瑰窗。花窗下均等并列了三面尖头窗。正午的日照穿过花窗玻璃，染作七色，神圣地泼洒下来。
圣歌队入席后，会众席上就几近满座。最前列却只坐着玛丽安、米拉娜与弗洛里卡三人。玛丽安今天也扮成爱丽丝的样子，将莉洁特抱在胸前。
玛丽安与米拉娜姐妹般地依偎一起，弗洛里卡却闹别扭似的与两人保持了一段距离。她满脸无趣，就差写着想马上回锻冶场去了。
弗洛里卡心情不佳也不奇怪。三天前，米拉娜应下了她的挑战。她最近正忙着妄想怎么料理那个讨人厌的家伙。
妄想之余还不得不考虑更根本的问题——如何稳步推进决斗的计划。不可思议的是，她并不以为麻烦。在长久的无聊时光里身心俱疲的弗洛里卡，这段时间却如鱼得水，愈发有了生气。就在这时候麻烦找上门了。
换一个别的人，弗洛里卡恐怕已经开口回绝了。却不想蕾蒂西亚竟然亲自前往锻冶场，屹然凝视着她，隔着面具下了命令：
“要有客人来访。欢迎仪式上需要你出席。”
弗洛里卡虽有反抗心，却总在蕾蒂西亚面前退让。大约是因为小时候犯事遭鞭打的记忆在不知不觉间留下了心伤吧。恶作剧或者犯错被发现时，挨打的总是弗洛里卡，轮到玛丽安和米拉娜却口头责骂几句就完事儿了，实在莫名其妙。她想不明白为什么蕾蒂西亚偏偏对自己这么无情。弗洛里卡忍过了圣歌合唱，到现在终于忍无可忍，甩着一头黑发就站起身来：
“喂！这是在演什么？难道你想说睡在棺材里的尸体就是客人？”
“啊啊，如你所说。”
听见蕾蒂西亚的回答，弗洛里卡瞪大眼睛，下一秒却又扯着嘴角，换上嘲笑的表情：
“哈！我还以为你这样的老古板不会开玩笑呢。对你刮目相看了啊。”
嗡——虽不至于响起这样的音效，如今演奏席与会众席间的紧张气氛也确实如一根拉紧的丝线，好像下一瞬间就将要断开。
眼下的氛围里，别说玛丽安了，就连米拉娜也不好轻易开口。坐满座席的修女们则和一排排木偶没什么区别，只能不安地观望事态发展。
正在这时——。
入口的门伴随着沉重的声响被推开，祭坛周围烛台的火光飒飒地摇动。
光源在身廊尽头映出一道门扉形状的亮块。仿佛背光的剪影画，坐在轮椅上的老绅