《天气之子》这本小说是我监督的2019年公开放映的电影《天气之子》的小说版。这段话貌似在3年前《你的名字》后记里也写过。和那时一样，现在电影还没完成，心情焦急，离工作完成还看不到头，现在是如火如荼的后期配音中（刚好离上映还有2个月）。于是在此中，小说比动画先一步完成了。虽我的目标是让读者光看小说也能充分欣赏作品，但借此机会我还是想用小说and电影来说一下《天气之子》这个故事的来龙去脉。会稍微提到最后场景，为免剧透请介意的读者先看小说
为何有这部作品，是因为没想到前作《你的名字》的热度竟然有那么高……说“没想到竟然有这么高”是不是有点厚脸皮的感觉？不过是真的超乎我的预料。《你的名字》公映半年多期间，还是我第一次感受到这么多的关注和收到各式各样的意见。在家吃饭的时候，电视上的所谓名人会评论电影（感觉都是批评的），在居酒屋喝酒的时候也能听到别人的评论（又是批评的），又或者在路上走的时候竟然也能听到电影的名字（果然还是批评的）。SNS上的意见也是很多，当然好评的人很多，但给大大差评一通生气怒骂的人也不少。对我而言，我花了半年时间想弄懂究竟是什么原因让他们这么生气。这半年，也是在写《天气之子》企划书的时期。
虽然从中我没得到什么简单易懂的答案，但我自身有了个觉悟。那就是“电影不是学校的教科书”。我现在重新认识到，电影（或是众多娱乐媒介）没必要正确化和规模化，反而应将教科书上没写的给写出来，比如说应该把被人所知就不禁皱眉的秘密愿望给说出来。我要用和教科书、政治家、评论家不同的语言述说故事。用和道德、教育不同的标准描述故事。因为这就是我的工作，就算之后被人批判，那也是没办法的事。我能做的，就是将我生存的实感写成故事而已。虽然这觉悟有些姗姗来迟，但《天气之子》就是在这样的想法下写成的。
实话说，这样定好想法写故事是非常愉快的，就像是一场激动人心的冒险
我完全不考虑“老少咸宜的暑期档电影”这些事情，做脚本时也不畏畏缩缩，过多揣摩。就像不顾电量有多少只管用到没电，就像主人公一把拍我背一样任凭他们展开故事。花了10个月将之做成电影分镜，然后用4个月写成这本小说。然后花了一年半来完成电影。
要说小说和电影的不同，那得说两者基本是一样的。不过经常有小说里写了而电影里没有的描写。这并非电影无法将之表现（我做电影时是保持电影的原汁原味），也不是小说的特别福利，而是电影和小说是不同的媒介。
比如电影的台词是越短越好（我如此认为）。因为那不是单纯的文本，还要考虑画面表现，颜色和声音的感情，节奏，而且还有效果音和音乐等因素。只有作为“核”的东西简单，其他“装饰”的效果才能表现出来。不过小说就没那么多要素了。故事是电影的内容，而画面和声音则是表现内容的工具。而换成小说，文字既是内容也是表现的内容工具。所以把故事变成文章称不上小说（这是脚本）。小说是故事和表现合为一体的媒介。所以即便是同样人物的同样台词，电影和小说的安排也是会变化的。
具体例子。在接近故事高潮的时候，夏美对帆高喊【跑起来！】。在电影里面，有画面的速度感，配音，前一刻的摩托排气声，还有后一刻的配乐，这些都浑然一体，营造出燃起来的感觉。不过在小说里光用那么一句话很难达到和电影相同的效果。所以小说里用了各式各样的比喻，然后还有必要从故事前半开始对夏美的人生做适度的描写。虽然电影完全没有这部分，但为了让小说里这一幕有不输电影的气魄，有必要从长布局事先安排。就结果而言，这些内容是小说有而电影没有的。我是写得很高兴，也希望各位读者能看得高兴。
接下来是音乐相关。
在写完脚本时，我第一个想给看的人自然就想到了RADWIMPS的野田洋次郎先生。不是以音乐委托的形式，而是作为友人给他的。我是单纯想知道洋次郎先生看了这脚本后有什么感想。3个月后，我收到了《还有爱能做的事吗》和《没问题》这两首demo曲。就结果来说，这才是我想听到的“感想”。无论如何都想知道，而光自己无论如何都找不到的话语，就满满当当塞在了这两首曲子里，感觉就像误入意想不到的宝库一样。于是极其自然的（现在想想是我硬是要求的），《天气之子》的音乐监督就拜托洋次郎先生来担当了。
不过有件事我必须要在这里说，就是我第一次听到《没问题》这曲子的时候，是觉得作为曲子本身，它不能用在电影里，而这我也跟洋次郎先生说了。是单纯想不到能用在哪里。如果安排进去，感觉歌词和旋律都太过强烈了。不过实际一年后，这首一开始的曲子救了我。
那时在烦恼最后场景的表现，同时还有分镜内容确认和作画的工作。在终章，连须贺的台词（世界本来就乱得很）都画进分镜了。但之后的3分钟怎么都安排不好。虽然故事的展开是脚本决定的，但最后帆高和阳菜的感情我怎么都抓不住。硬着头皮弄出来的分镜，周围的人也是反应平平。
在烦恼了2个多月，在和洋次郎先生谈论最后场景的音乐时，突然聊起《没问题》这首曲子还没有用。于是我重新听后，如雷灌顶。
——不全都写在这首曲子里了吗？
必要的事情也好，重要的感情也好，全部一开始就写在了《没问题》这首曲子里。我基本上是把歌词抽出来画最后场景分镜的，把一年前就收到的曲子当模板。就最后来看，这个故事的最后场景除此无他。
最后，电影和小说都是《你的名字》的制作委员会拜托我而半推半就接下来的。而现在，我感觉这份工作救了我不少。写文章本身很高兴，而且从小说里能收获若干反哺电影的。最重要的是我更爱在这个世界里活着登场的人物。不光是作者的我，如果读者的大家能喜欢这本小说是我无上的喜悦。
另外，之所以能在电影制作中不时缺席而全力投入到小说的写作中，都要感谢动画监督田村篤先生，和荻窪工作室的各位动画工作人员的倾力支持。不胜感谢
感谢各位读者手持并阅读这本小说。无比感谢
2019年5月 新海诚