野田洋次郎
现在是2019年6月7日。我接下解说已经差不多过去两个月了。在还制作着伴乐的四月上旬，监督问我能否接下《天气之子》这本小说的解说。解说是什么我完全不清楚，就顺口接下来了。而理由也很单纯，就是想第一个看这本小说而已。
说实话，我现在非常后悔。不管怎么写都感觉不对，每天就是写了删，删了写。在迷茫什么解说合适的时候，一回过神来就发觉从明天起就是夏季全国巡游了。看来我就不适合接下这个。
因此，怀着一半破罐破摔的心态，我就一边回顾和监督至今的工作，一边试着解说这个故事吧
监督第一次把脚本送到我手上是2017年8月26日，刚好是《你的名字》上映一周年，我就想他还挺浪漫的。接下来大概一年半，我们一直跟着故事走。最终电影中的曲子共33首，大大超过了《你的名字》中的27首。和还在分镜上不会动也没上色的帆高阳菜，和新海桑一起在作品中遨游，一起商量工作，然后终于来到了现在。在这一年半里，我和监督交往的邮件超过350封，也直接见面了无数次。其中说到从音乐时，自然就会讨论角色的内心。例如这个场景的音乐应该向谁靠，或是以什么视角去配乐之类的。监督人很好，就连我这个外行人的意见都会细细聆听。
【（登场角色的）他现在想些什么】
【这件事她会说吗】
类似上面的对话和包括制作人的川村元气桑大家一起多次谈论过。（要问谁是谁，川村氏是理论担当，我是精神论担当）。虽然各自心中都有自己想象的人物形象，但实际登场人物的印象还是得大家说出来并反复切磋。然后随着电影慢慢成型，每个人物也渐渐塑性，他们各自的性格和个性，我配合着监督写的小说终于是慢慢弄清楚了。感觉在对自己得出来的答案一样。
小说和电影不同，登场的人物都是第一人称的。帆高，阳菜的自不必说，须贺和夏美的心理描写是电影中没有的。如果电影要把全部塞进去，一个半小时是不够用的。能一窥非主角的他们的内心算是小说特有的醍醐味，感觉整个故事更加丰富了。
前几天，我跟监督说不知怎么写解说时，监督这样回我：就我而言，我倒好奇想知道为何洋次郎先生你为《天气之子》投入了这么多精力。
为何呢？我花了2秒得出回答。因为这是新海诚的作品，因为新海桑相信我，所以我才竭尽全力。我对选人不怎么上心。做不到对所有人温柔，身体也只有一个，能做的就只有发挥自己所拥有的能力而已。当然不少人讨厌这样的我，但我无所谓。不过和能信得过的人相遇，有机会一起创造什么，还有什么比这更高兴。
在创造什么时，将谁的意见和想法反映在自己喜欢的作品里意外地不简单。想必专业领域不同也想创造点什么的人一定能理解。只有自己理解的这个故事，只有自己知道这个作品的正确解释，肯定有很多人在创作时如此相信。但新海监督相信自己相信的人的话，毫无犹豫地相信我。如此一来，我便有股必须将自己的所有献上的冲动（是否献上了全部我自己都不清楚）
看完这小说后的第一感觉，就是小说的文字，登场人物的动作、语言、感情的流露，还有在电影院里放送的美丽画面，这些全部的全部都是新海诚这个人。然后是透过新海诚所展现出来的这个世界的容貌。无论是这个世界的美丽、丑陋、梦幻、悲伤我们都能自己决定。不管他人如何做出一副了不起的样子自吹自擂，不管如何反驳将述说世界的惨状和深奥称之为“现实”，我们都能够以自身来定义这个世界。无论谁光靠自己一个无法留在大家心中。新海诚是知道的，本来新宿的美，城市天空独特的光辉，无论多奢侈的料理都无法比得上某人那忽然温柔的味道。
我喜欢监督所相信的世界。喜欢那人的坚信。人为了在人和物的洪流中生存，就必须让自己的某一部分标准化，将自己所谓的“存在”往世界的正论靠，唯有这样才能安心。这并非全是错误的，但会让原本的自己和世间正论的界限逐渐模糊。
监督乍看比谁都身体柔弱，比谁都用心顾虑周围以和为贵。我反倒觉得他再自傲一点（不如说他本性如此）会更好。不过我之所以这么想，都是因为监督本性的温柔。
可不管他外面如何掩饰，如何理想地保持和周围于世界的平衡，但他心中的不可让步之物还是暴露了踪迹。为什么会暴露呢，是因为他有不听人言的气场。有点像《天气之子》里的帆高，我就是喜欢他这点。
帆高和阳菜知道了上天给他们安排的命运，并根据过去的历史发觉了人都是给天献上祭品才换来全体人类的安宁。即便如此，帆高还是选择去救阳菜，因为在他的世界里他需要阳菜。就算大众不接受这个故事的结局也无所谓。因为帆高那股直率，就是监督原本的样子。
制作了诸如《秒速5厘米》《言叶之庭》等数篇名作，并借由《你的名字》大获成功的监督，这次以更加的自信，可靠的制作班子，踏实的技术所制作的就是这部作品。依我所见，至今的作品不知是因监督的美学还是害羞，亦或是顾虑观众，在对结局的处理上感觉有些拘谨放不开（不知说这话是否合适，有点不安了）。不过这次的作品感觉监督终于放飞自我了。我是感觉帆高和文字像是合为一体，救阳菜去了。看到这很开心。
在电影最后的制作人员名单，放的是《没问题 movie edit》这首曲子。大约是去年12月，新海桑说从歌词得到灵感，最后的场景是按之重新写的。我听后感觉自己责任重大，感觉把一块铅抱在腹部。然后到这个4月中旬我都跟他商量，说在放制作人员名单时换首曲子。但最终他都没让步，说想以这首曲子作为电影的结束。他的眼神一如往常，就是这一年半里我已熟悉的直率的眼神。
他如此说：听到“我想成为你的一切顺利”（「君の大丈夫になりたい」）这句歌词，我想看完电影的观众最后肯定有种被救赎的感觉。
《没问题 movie edit》这首曲子是为《天气之子》而作的，同时是帆高和阳菜两人的曲子。是不被世界所期望被宿命玩弄的那两人的曲子。可我不清这首曲子究竟有没有成为观众的曲子。“世界在你小小的肩上，只有我能看到”，我不知观众听到这个是否会感同身受。但我在看小说时慢慢理解到了，所有的人都拥有自己的世界，并在那世界中拼命活下去。承担分配的任务，充当什么的职责，把自己这唯一一条命从今天运到明天般生活。不光是阳菜，所有人都在一边抵抗自己的“世界”一边生活。我知道有人在近处看着自己跟“世界”抵抗的样子而获得的勇气和安心的感觉。“你看着我”“你知道我这小小的世界”“没事吗？有如此关心我的人”，我知道这些歌词中所提到的，对人而言是多么大的精神支柱。然后无论谁看到自己心中那无比重要的人在挣扎时，都会“我愿变为此人的平安”如此祈祷。
这首《没问题 movie edit》我想表达的就是这个。还是监督告诉我自己这首歌的含义。
谢谢你，新海桑。
（ＲＡＤＷＩＭＰＳ・ｉｌｌｉｏｎ）