說是文字女工，可，寫作畢竟不是會寫字就可以了。
以前，記得電腦寫作剛上手，雖然將學生時代學過的倉頡輸入法忘個精光，但因為有了易學好用的無蝦米輸入法可以替代，我花了三天學習、四天拼命練打，終于成功月兌離一指神功的困擾，下手的速度已能令自己滿意。
那時，有個朋友好奇的問︰「你現在打字可以很快了，是不是寫作時間可以縮短一半？本來三個月一本，現在一個月半就能寫完一本？」
怎麼可能？真能這樣就好了。
打字速度快，頂多是讓你在不小心文思泉涌時，可以運指如飛，快意奔馳，而無任何障礙，但那不表示從此可以從一個龜速作者變成快手作者。一天打個幾萬字，對會打字的人來說問題肯定不大，但你唯一的問題是當你腦袋打結，怎麼也打不開時，就算你急成白發三千丈，也沒有任何辦法擠出下一個字，換個說法，就是巧婦難為無米之炊。腦中無料，手快有什麼用？
也難怪作家這個職業被通稱自由業，因為隨時可以卸下。多麼不保險的職業啊，所以出版社常常會勸一些新手作者最好保有正職，不要輕易為了寫作而離職。因為沒有人可以保證你下一本書還會順利產生……當然，即使產生，也不保證定會過稿。
再來說到卡稿吧。也許你常常在網路上、後記里，听到作者哇哇叫著寫不出來，盧著編輯計較著交稿日，你可能會感到不可思議，不過我倒是能體會個中的辛酸滋味。
不信？那你不妨也來試試，試著打開一頁word，面對它全然的空白，也不用寫多，隨便將你腦袋中曾經幻想過的超級好看故事給形容出來，三百字就好了。你寫得出來嗎？光是想著要如何下筆第一個字，就夠你琢磨到天黑去了。然後第二天爬起來，再度對空白頁面發呆良久，然後決定堅持下去，就開始寫了，愈寫就愈挫敗，終于仰天長嘯——我心目中的故事不是這樣的啊！
不是故事不好，而是你沒辦法恰當的表達。
這是每一個寫作者都會遇到的障礙，這一本好不容易解決了，下一本又會再度產生，寫作的過程，埋伏著諸多艱辛，總是痛苦與快樂並存，像爬山攻頂一樣，爬的過程有多痛苦，完成它之後就有多得意。
我從來不敢給出版社太滿的承諾，就是不相信自己可以迅速的完成一本又一本的稿，中間不必休息。所以二○○七年的八月到十二月，我的日子過得非常驚險，中間還經歷了電腦掛掉，買新電腦，又被微軟的vista系統給搞瘋掉，前前後後浪費掉不少時間，也讓出版社的人急出一身冷汗。
幸好，完成了。
以後不敢再這樣玩了。
之二——年終套書引發的雜談
出版社打算在今年的寒暑兩季推出兩部套書，企畫案完成于五月份，所以當我開始寫這一本時，听說已有其他作者早就已經完稿。所以我危險的寫作速度與即將逼近的截稿日，讓出版社再度擔足了心。
真是不好意思啦！以後我會好好控制自己的寫作計畫的，要不是堅持非要先把《男帝》寫完，我不會把自己累成這樣。但不寫行嗎？一個故事放在心中太久，會引發不想寫的情緒耶，而且不盡快把完結篇寫完，是很不道德的，我是一個超討厭被吊胃口的讀者，所以告誡自己千萬不要成為那種被怨恨的作者（附帶一提︰前陣子迷看修真小說，後來在綱上看到一部《真幻界》，把綱游與修真寫在一塊，創意不錯。正看得津津有味之時，才發現這個叫章朗的作者早就不負責任的棄寫了。真是太沒有道德了！好孩子千萬不要學。），也許我的速度很慢，但該完成的，就得完成。
今年出版社沖勁大爆發的連著推兩套書，分別是一古一今，感覺上也滿平衡的，反正我早已大聲嚷嚷要回現代、短時間絕對不要寫古代的了，所以有現代稿可以寫，只是要配合套書主題……那有什麼問題？反正不管你主題是什麼，只要是現代稿就好。
很幸運的是其他作者挑完她們感興趣的類型之後，留給我的，居然滿符合我的需求！我正在架構中的故事，與這個正巧相關。
其他人應該會寫得還不錯，而我嘛，反正就是差不多的調調了。因為有自如之明，倒也沒有什麼壓力。
這個套書的初期策畫與後來每個作者實際完成的結果，走向上有些微不同，不過我還是秉持初時接受到的訊息去設定我心目中的故事，因為那是我需要的背景，不會輕易更動。寫套書總是這樣的，一個主題，各自表述，難免想的跟真正呈現的有所不同。
當我開始想著某個想法，通常會愈想愈多，思緒轉來轉去，欲罷不能，于是常常會連著幾本書，或多或少的探討著那個想法，直到我覺得夠了為止。而，眼尖的讀友看完了這本，應該知道我目前滿腦子想的是這樣的念頭——女人該如何為愛情而努力，創造出自己想要的幸福？
從《墨蓮》開始，我創造盛蓮國，就是有這樣模糊的概念，直到我寫完《皇上說的是》之後，才有一些明確的看法，然後當然還要再接再勵下去啦！寫作就是這麼件快樂的事，因為可以將你天馬行空的想法給分享出去，這真是太棒了。
可能你們不會喜歡這樣的一個女主角，畢竟太有心機的女人，往往是言情小說的毒藥，而這個故事又太過平淡，沒有設計什麼高潮起伏。所以呢，不喜歡的人，就請包函啦，我今年已經很盡力了。
我還是覺得，寫作一事，必須先是作者感到快樂了，才能將這份快樂分享給讀者。而不是先去想著讀者想看什麼，才決定該下筆寫什麼。
這讓我想起n多年以前，當我交完第四本小說《浪漫一生又何妨》時，與項姐談過的話。那時項姐打電話來，原意只是為了跟我討論書名——以前我有個怪癖，只要不知道該怎麼取書名時，就索性不取了，丟給出版社去傷腦筋。她給我幾個書名選，後來以這個定案。不過那時項姐說了一些話讓我印象深刻。她說︰女大男小的主題，讀者可能比較無法接受，還好你這個只是差四歲……
那是一九九四年的事了，我那時心想︰拜托，什麼年代了，寫個女大男小有那麼嚴重嗎？這位大姐，你好古板哦。
可，事實證明，她對了。因為那時收到的抗議信之多，令我結舌，她們都說差四歲，太老了，不能接受！下次不要再寫老女人的故事了！
鎊位，時代的改變、觀念的改變就是這樣快速。如今即將步入二○○八年的現在，在真實的世界中，就算你一個六十歲的女士，嫁給一個十八歲的小伙子，也不是什麼該被社會激烈非議的事件了。
再談回到言情。我應該曾經在某本書中說過，我不想當最受歡迎的言情小說作者，我只想要當個什麼風格、什麼故事都能去嘗試寫出來的作者。因為這才不辜負我對言情的熱愛，也不辜負我將人生中最精華的歲月投注在這里。
人生但求痛快而已，而我有幸能如此恣意而為，為何不好好珍惜把握？！
寫套書這事兒，有一度曾經差點成為我的心理障礙，總覺得不好發揮，總覺得被拘束，但後來卻發現一件事的好不好做，端看你以什麼心態去看待，其實不管是怎樣的主題，終究還是由你的筆去主導，完成這個任務。